понеділок, 28 січня 2013 р.

Лінійна перспектива у фотографії і не тільки


Що таке перспектива - і як вона допоможе зробити фотографії більш красивими і виразними. Розділяють три види перспективи - лінійну, тональну і зворотний. Перспектива покликана - підсилити виразність фотографії, надати фотографії глибину, а іноді - щоб сфокусувати увагу глядача на який або частини фотознімку, на якому або об'єкті в кадрі.

Почнемо з лінійної перспективи. Використовувати її - простіше всього, і результат часто перевершує очікування :) Відразу почнемо з прикладу.

Perspective - перспектива лінійна
Фото 1. Фотограф: Карпін Антон

Отже, чим примітна ця фотографія? Повинно бути, Ви вже сотню разів бачили подібні фотографії!? Класика жанру: сходяться до горизонту рейки. Вони ж - лінії. За законами сприйняття - таке становище ліній - додає плоскому зображенню - відчуття глибини ... Такий же ефект буде від ліній розмітки шосе - минає в даль, або берега річки, або лінії набережній, таких прикладів - можна навести дуже і дуже багато ... Ще один приклад:

Перспектива при фотографуванні Обвідного каналу.
Фото 2. © Карпін Антон

Ще один прийом використання ліній в фотографії - можливість за допомогою збіжних ліній - направити увагу глядача - до змістового центру фотографії! Наприклад:

Перспектива і композиційний центр фотографії.
Фото 3. © Карпін Антон

На наведеній фотографії - слідуючи законам сприйняття - очі людини, використовуючи лінії дороги - немов вказівні знаки - приходять до змістового центру фотографії - пам'ятника дітям блокадного Ленінграда. Лінійна перспектива також позбавляє фотографію від зайвої "площини".

Як добре відомо, людина оцінює розміри предметів і відстані до них і тоді, коли він розглядає їх одним оком, тобто за відсутності стереоскопічного ефекту.

Ще один нюанс - який хотілося б відзначити. Для додання фотографіям більшої глибини - краще всього використовувати ширококутний об'єктив, тоді ефект лінійної перспективи буде - максимальним! Правда, в цій справі слід - не перестаратися ... Ось приклад фотографії зроблений ширококутним об'єктивом (фокусна відстань - 12 міліметрів) - при використанні широкоугольника - передній план стає більш великим, а горизонт ще сильніше "згортається":


лінійна перспектива - широкоугольнику
Фото 4. © Карпін Антон

Таким чином, використання лінійної перспективи дозволяє істотно "оживити" фотографію, зробити її більш привабливою для погляду, виглядещей більш "професійно"! Справа за Вами - фотографуйте, експериментуйте, діліться результатами!

В принципі, і наведених вище відомостей може бути достатньо, для того щоб використовувати цей ефект, але ...

Розглянемо більш детально - як ми сприймаємо перспективне зображення, і які помилки сприйняття можуть відбуватися при вигляді такого зображення, а також питання про те - як уникнути різних помилок при роботі з ефектом лінійної перспективи.

Чим же, пояснюється, що і звичайний фотознімок об'ємних предметів також дає враження глибини простору навіть при розгляданні одним оком? Причина полягає в тому, що зображення об'ємних предметів, утворене фотографічним об'єктивом, підкоряється законам лінійної перспективи і геометрично подібно перспективному зображенню на сітківці ока. Геометричну побудову перспективних малюнків і картин виконується також за законами лінійної перспективи.

Перспектива, як спосіб зображення об'ємних тіл на площині, застосовувалася в живопису з давніх часів, задовго до винаходу фотографії. Перші правила перспективи згадуються в книзі «Оптика» грецького математика Евкліда (III століття до нашої ери). Основні закони перспективи були встановлені художниками П'єро делла Франческа, Леонардо да Вінчі і ін

Перспективне зображення на площині об'ємних предметів утворюється за принципом центральної проекції таким чином: якщо провести промені від усіх точок предмета (див. малюнок 1) в будь-яку обрану точку простору С (точку зору), звану центром проекції, і перетнути вийшов пучок збіжних променів вертикальною площиною К, званої картинної, то точки перетину їх утворюють перспективне зображення предмета на картинній площині.

Лінійна перспектива.  Рис.  1

У центрі проекції С розташовується очей спостерігача або об'єктив фотоапарата (точніше - центр обертання очі або передня головна точка об'єктива).

Горизонтальна лінія Н-Н на картинній площині, що знаходиться на висоті очей спостерігача, називається горизонтом.

Пряма лінія СР, перпендикулярна картинній площині і з'єднує центр проекції з горизонтом, називається головним променем.

Точка Р пересічення головного променя з горизонтом називається головною точкою сходу (або центром картини).

У головній точці сходу перетинаються проекції всіх горизонтальних в натурі ліній, перпендикулярних картинній площині. Це наочно видно на фото 4. Паралельні в натурі лінії, наприклад йдуть вдалину рейки залізничної колії, виходять на знімку збіжними в точку.

Всі вертикальні лінії, як знаходяться на першому плані, так і віддалені від глядача, в міру віддалення скорочуються по висоті, але залишаються в перспективно незмінно вертикальними, а отже, і паралельними між собою. Стовпи опор лінії електропередач (фото 1) в міру віддалення скорочуються по висоті, але залишаються на знімку вертикальними і паралельними між собою.

Перспективне зображення на площині (фотознімку, малюнку або сітківці ока) являє собою сукупність накладених один на одного зображень разноудаленних предметів, відтворених в різних масштабах, причому зображення більш близьких предметів, накладаючись на зображення більш далеких, частково перекривають їх. Наше око звик спостерігати таке перекривання задніх предметів передніми, більш близькими, і тому це також сприяє відчуттю глибини простору.

У зображення, побудованого перспективно правильно, масштаби разноудаленних предметів обернено пропорційні відстаням між ними і центром проекції. Така закономірність автоматично забезпечується оптичною системою ока або фотооб'єктива, а при малюванні з натури - виконанням правил центральної проекції. Якщо порушити цю закономірність (див. фото 5 і 6), то зображення вийде перспективно спотвореним, незвичним для нашого зору. Фігура хлопчика, штучно переміщення без зміни масштабу з переднього плану на задній, зорово сприймається сильно збільшеною в розмірах у порівнянні з навколишніми предметами. Хлопчик здається велетнем, хоча висота його фігури на фото 5 дорівнює висоті передньої автомашини, а на фото 6 - вона навіть менше висоти велосипедиста, що знаходиться на передньому плані.

Якщо перемістити на передній план фото 5 автомашину з заднього плану, не змінюючи її величини, то вона буде виглядати поруч з передньою автомашиною мініатюрної іграшкою.

Фотографії 5 і 6.  Лінійна перспектива.Фотографії 5 і 6. Лінійна перспектива в фотографії.

Перспектива фотознімку відчувається в більшій чи меншій мірі залежно від різниці в масштабах зображень переднього і заднього плану. Коли на знімку різниця в масштабах зображення самих близьких і далеких предметів велика, то перспектива такого знімка сильно виражена. Якщо ж різниця в масштабах зображень переднього і заднього плану незначна, знімок має слабо виражену перспективу. Нарешті, при однакових масштабах зображень об'єкт зйомки виглядає плоским і перспектива не відчувається.

Отримана різниця в масштабах зображення далеких і близьких предметів, а отже, і перспектива знімка, не може бути змінена наступним збільшенням зображення, кадруванням, так як при цьому співвідношення масштабів разноудаленних предметів залишається незмінним.

Якщо фотографувати змінними об'єктивами з різними фокусними відстанями один і той же просторовий об'єкт з однієї і тієї ж точки, тобто з одного і того ж центру проекції, то розміри зображень на негативах будуть пропорційні фокусними відстанями об'єктивів. Предмет, знятий короткофокусним об'єктивом, буде на знімку маленьким, а знятий довгофокусним об'єктивом - великим. Довгофокусні об'єктиви зображують предмети в стільки разів крупніше короткофокусних при зйомці з однієї і тієї ж точки, у скільки разів більше їх фокусну відстань. Але ті й інші зображення будуть геометрично подібними, тобто різниця в масштабах переднього і заднього плану у кожного знімка буде однакова, а отже, і перспектива усіх знімків буде передаватися також однаково, незалежно від фокусної відстані об'єктива.

Більш-менш сильно виражена перспектива знімка залежить не тільки від фокусної відстані об'єктиву, але і від відстані між об'єктом і точкою зйомки. Чим ближче розташований об'єктив до об'єкту зйомки, тим сильніше виявляється перспектива, і навпаки, чим далі точка зйомки, тим слабкіше виражена перспектива. Цим пояснюється те, що зображення дуже далеких предметів заднього плану, наприклад пейзажу, виглядають на знімку як плоский фон, який не має перспективи.

Таким чином, один і той же просторовий об'єкт зйомки може бути сфотографований з перебільшення, применшення і природної перспективою в залежності від положення точки зйомки.

Для отримання фотознімка з перебільшеною перспективою необхідно помістити об'єктив на дуже близькій відстані від переднього плану. А це найпростіше зробити за допомогою короткофокусного об'єктива. При цьому предмети переднього плану виходять надмірно великими, а заднього - дуже дрібними і здаються надто далекими, а об'єкт зйомки виглядає розтягнутим вдалину. Відстані між предметами вглиб простору здаються перебільшеними.

Фотознімок з применшенням перспективою виходить при зйомці з більшої відстані. Але в цьому випадку, щоб зображення було не дуже дрібно, застосовують довгофокусний об'єктив. При цьому далекі предмети заднього плану здаються на знімку великими і дуже близькими. На такому знімку відстані між предметами вглиб знятого простору виглядають скороченими.

Зображення одного і того ж об'єкта з перебільшеною і применшення перспективою наочно показані на фото 9 і 10. На цих двох знімках відстань між заднім планом (будівлею) та переднім (велосипедистом) однаково і дорівнює приблизно 120 м. Знімки зроблені з різних відстаней між об'єктивом і переднім планом. Фото 9 виконано об'єктивом з фокусною відстанню 135 мм, розташованим на відстані 2 м від переднього плану, а фото 10 - об'єктивом з фокусною відстанню 28 мм, розташованих на відстані 10 м від переднього плану.

Зйомка різними об'єктивами.  Фото 9 і 10.Зйомка різними об'єктивами. Фото 9 (ліве) і 10 (праве).

На фото 7 та 8 на передньому плані знаходиться автомашина, а позаду неї видно відома скульптура В. І. Мухіної «Робітник і колгоспниця». Масштаб зображення автомашини на обох знімках однаковий, а масштаб зображення скульптури різний. На фото 8 величезна скульптура зображена дуже дрібно, і здається, що вона знаходиться на дуже далекій відстані від автомашини, а на фото 7 скульптура зображена крупно, і створюється враження, що вона розташована в безпосередній близькості від автомашини, хоча насправді відстань між скульптурою і автомашиною в обох випадках один і той же. Фото 8 зроблено з дуже близької відстані короткофокусним об'єктивом, а фото 7 - з великої відстані довгофокусним об'єктивом.

Перспектива лінійна
Перспектива лінійна. Фото 7 і 8.

Істотне значення має положення фотоапарата щодо об'єкту зйомки при фотографуванні архітектурних сюжетів, споруд, будівель, інтер'єрів, екстер'єру і т. п. На фото 11 і 12 зображено один і той же п'ятиповерхова будівля, сфотографоване при різних положеннях фотоапарата. На фото 11 будівлю знято з близької відстані. Лінія горизонту проходить на висоті вікон першого поверху, тобто на висоті росту людини, який фотографував будівлю знизу. При цьому фотоапарат був нахилений так, щоб вмістити в кадр всю будівлю по висоті, і лінія візування була спрямована приблизно до середини висоти будівлі, тобто до третього поверху. Згідно законам лінійної перспективи всі горизонтальні в натурі лінії і лінії, неперпендикулярних картинній площині, сходяться в точках сходу на лінії горизонту. Внаслідок того, що лінія візування була нахилена до горизонту, вертикальні лінії вийшли непаралельними між собою. Якщо вертикальні лінії продовжити вгору (наприклад, уздовж вертикальних рядів вікон), то вони зійдуться в деякій точці вгорі знімка. Такий нахил апарату під час зйомки створює неприродну і незвичну для очей перспективу. Будівля здається падаючим назад. На фото 12 лінія горизонту проходить по середині будівлі, тобто на висоті вікон третього поверху. Лінія візування фотоапарата під час зйомки була горизонтальна (без нахилу), і тому вертикальні в натурі лінії залишаються на знімку паралельними між собою.

Перспектива при зйомці архітектури з низької точки.  Фото 11Перспектива при зйомці архітектури з низької точки. Фото 11

Перспектива при зйомці архітектури з низької точки.  Фото 12Перспектива при зйомці архітектури з середньою точки. Фото 12

При фотографуванні з дуже близької відстані (зазвичай короткофокусним об'єктивом) можуть виходити неправильна перспектива і навіть карикатурні зображення. Якщо сфотографувати людину зверху з дуже близької відстані короткофокусним об'єктивом, то у нього буде величезна голова і дуже маленькі ноги. Те ж саме відноситься до портретній зйомці. Портрет, знятий з дуже близької відстані, виходить з незвичними для очей співвідношеннями масштабів передніх (тобто найбільш близьких до об'єктиву) і задніх (тобто найбільш віддалених від об'єктива) частин обличчя. Ніс виходить надмірно великим, а вуха занадто малими.

Випадки незвичайної передачі перспективи іноді не зовсім правильно називають «спотвореннями перспективи» і приписують їх властивостям об'єктивів. Наприклад, деякі вважають, що короткофокусний об'єктив дає «спотворення». Перш за все слід зазначити, що об'єктив з будь-яким фокусною відстанню не може давати спотворень, оскільки він утворює зображення за законами центральної проекції, тобто знімок, сфотографований будь-яким об'єктивом, завжди відповідає зображенню, освіченій за правилами лінійної перспективи, і тому сама назва «спотворення »сюди не підходить. Все залежить виключно від точки зйомки і нахилу апарату. Незвичайні результати зйомки буде правильніше називати «неприродної перспективою», незвичній для очей. Якщо помістити очей на місце фотооб'єктива, то побачимо те ж саме, що і на знімку. Наприклад, якщо підійти до високого багатоповерхового будинку на близьку відстань (2-3 м) і подивитися на нього знизу вгору, то побачимо, так само як на фотознімку, що вертикальні лінії не паралельні і сходяться догори, як сходяться рейки залізничної колії, що йдуть удалину . В натурі ми не звикли розглядати будівлю з такої точки, тому фотознімок, зроблений з цієї точки, виробляє незвичне враження.

Для правильного вибору точки зйомки дуже корисно користуватися видошукачем.

Якщо у Вас є пропозиції, побажання, зауваження, ідеї з приводу цієї статті - можна залишити коментар ;)

ps Джерело частини тексту та ілюстрацій - журнал "Советское Фото".

Немає коментарів:

Дописати коментар