понеділок, 28 січня 2013 р.

Образ в портретної фотографії


Щоб розкрити внутрішній світ людини, створити його узагальнений образ, у фотографів накопичений досить багатий арсенал виразних прийомів і засобів. Але перш ніж пускати їх у хід, портретист прагне зрозуміти особливості моделі, створити власне уявлення про неї.

Щоб розкрити внутрішній світ людини, створити його узагальнений образ, у фотографів накопичений досить багатий арсенал виразних прийомів і засобів. Але перш ніж пускати їх у хід, портретист прагне зрозуміти особливості моделі, створити власне уявлення про неї. З роками, помічав такий майстер фотографічного портрета, як М. Наппельбаум, у нього виробляється особлива пильність очі, здатність за зовнішніми ознаками вгадувати психологію людини, склад його характеру в ті недовгі хвилини, що передують зйомці.

На першому етапі йде інтенсивне спілкування з героєм майбутнього знімка, не обов'язково в бесіді, частіше у формі візуального контакту. Під час спілкування не припиняється відбір образотворчих елементів кадру і його змістовних характеристик - тимчасової і просторової. Тимчасова тісно пов'язана з моментом зйомки і багато в чому їм визначається. Адже по ходу зйомки фотограф ловить той момент, коли, на його думку, характер найяскравіше розкривається в зовнішньому прояві. Іноді кажуть, що він репортажно фіксує «вирішальний момент» візуального спілкування, який дозволяє зазирнути у внутрішній світ людини.

Американський портретист А. Джент, не рахуючись з прийнятими в його час правилами, створював власний стиль, взявши за основу принцип: не давати моделі відчути такий момент. Джент був переконаний: ніхто не може залишатися самим собою, усвідомлюючи, що його фотографують. Навіть людям, звиклим до ока камери - артистам екрану і сцени, властиво надавати обличчю нібито «природне» вираз, а насправді ховатися за маскою. І якщо у персонажа така маска вироблена, вона-то і є камінь спотикання. Як може фотограф у відведений йому короткий час «зняти» її з людини? Існує безліч прийомів, але, в остаточному підсумку, вирішує вміння працювати з моделлю. У піку тим, хто надавав перебільшене значення камері, техніці, А. Джент стверджував, що об'єктив камери відіграє меншу роль, ніж око позаду камери. Якось відома письменниця, розглядаючи його знімки, зауважила: «Хотіла б і я так знімати! Але я тільки любителька. Яка у вас, мабуть, прекрасна камера! »Тоді фотограф - попросив її показати друкарську ручку, а на здивоване запитання« Навіщо »відповів:« У вас, мабуть, дивовижне перо. Ви ж письменниця ».

Однак якщо образне рішення не знайдено, «полювання» за «вирішальним моментом» не виручить - адже розраховувати на самовираження персонажа необхідно, але забувати, що таке може не відбутися, теж не можна. Про це попереджав той же Наппельбаум: «Ні, життєвість і природність потрібно шукати; це наполеглива і складна праця, треба помучитися над моделлю, композицією натури і знайти таке положення і вираз обличчя людини, щоб глядачеві здавалося, ніби автор його випадково підглянув». Щоб виконати його, фотографи прагнуть зафіксувати стан героя в русі, розкрити характер в живих зв'язках із середовищем, нерідко даної лише натяком, однією-двома деталями. Живий і гострий погляд, кинутий письменником М. Жванецьким в бік камери на знімку С. Новікова, створює відчуття, що автор «випадково підглянув» цей погляд, але така «випадковість» допомогла зберегти в знімку природність і життєвість, якими в надлишку має популярний письменник -сатирик. Ми маємо право сказати, що «вирішальний момент» створений спільними зусиллями фотографа і моделі: модель природно проявляла свою індивідуальність, фотограф виявляв характерне.

С. НОВІКОВ (УФА) М. ЖванецькийС. НОВІКОВ (УФА) М. Жванецький

Подібним же способом відбувається «ліплення» образу в в подвійному портреті Josh Liba, тільки тут в русі - середа, і цього руху як би протистоять своєю позою - моделі. Рух середовища передано загальної нерізко. Чи відображає такого роду «вирішальний момент» повноту людської особистості? А. Родченко (досить авторитетна фігура - в світі фотографії) звертав увагу на те, що знімок несе в собі частку випадкового. Живописний портрет дає суму спостережуваних моментів, до того ж найхарактерніших для портретованого. Тому, наполягав майстер, «фіксуйте людини не одним« синтетичним »портретом, а сумою моментальних знімків, зроблених в різний час і в різних умовах». Тоді образ героя виникає на основі багатьох фотографій і кожна несе нову якість особистості. Фотопортрет розуміється тут як серія знімків.

Рух і нерухомість.  Some rights reserved by Josh LibaРух і нерухомість. Some rights reserved by Josh Liba

Спостерігаючи за мімікою обличчя, рухом рук, поворотом і нахилом фігури, нарешті, відзначаючи виразність погляду, фотограф спілкується з моделлю. У кінцевому підсумку це спілкування зводиться до контакту моделі з камерою в момент зйомки. Згодом між знімком і глядачем також виникає контакт, і його властивості залежать від того, як персонаж спілкувався з камерою. Якщо в момент експозиції погляд героя був звернений до апарату, то і у глядача виникає відчуття прямого спілкування із зображеним чоловіком.

Щоб подібний контакт встановився, герою недостатньо просто дивитися в об'єктив, думаючи про щось своє, як це відбувається в роботі К. Енова «Конюх».

К. Енов.  (Бійськ) - КонюхК. Енов. (Бійськ) - Конюх

Ні, потрібна активна «спілкування» з камерою, як, наприклад, на знімку Thomas Hawk «Herbert»: важко позбутися враження, що його герой веде з нами безмовний розмова. Фотографи давно звернули увагу на це явище - по досвіду вони добре знали, що ступінь спілкування з камерою впливає на характер образного рішення.

Herbert.  Some rights reserved by Thomas Hawk.Herbert. Some rights reserved by Thomas Hawk.

Погляд персонажа, відведений в сторону, надає портрету зовсім іншу властивість: враження інтимного контакту слабшає, може пропасти зовсім, герой немов віддаляється від глядача, іде у світ власних думок. Нарешті, у багатьох портретах герої існують, як би не відаючи, що камера спостерігає за ними. Прямого контакту немає, але в підсумку його немає і між знімком і глядачем. Глядач тепер перетворюється в стороннього спостерігача-він вже не учасник прямого діалогу з персонажем. Але це означає, що образна структура портрета теж зазнає змін, стає більш «закритою». Приклад такого роду - знімок С, Яворського. До речі, в цьому кадрі проглядається ще один важливий компонент образного рішення - простір. На початку століття створювати глибоке простір в знімку було важко, павільйонні камери давали невелику глибину різкості.

С. ЯВОРСЬКИЙ (Горький) -С. ЯВОРСЬКИЙ (Горький) - Важкий хліб.

Коли портретисти вийшли зі студій на вулицю, народилися нові різновиди портрета: жанровий, репортажний. Предметна середу, природне оточення, взаємини людей в побутовій сцені стали засобами портретної характеристики. Тепер характер моделі розкривався фотографом через простір життя. Так в знімку С. Яворського реальна (досить "сільська") обстановка, навколишня героя, не просто фон в портреті, але важливий елемент портретного образу. Згадайте, як часто в композицію портрета включають вікно, двері, раму, штору через те, що вони дають зриму кордон між різними просторами; перехід через цей кордон сприймається як перехід від замкнутості до відкритості або моделює рух від світу внутрішнього до зовнішнього. Люди, розташовані по ту і іншу сторону кордону, наділяються різними смислами. Кут зрубу, де розташувався персонаж знімка С. Яворського, сприймається не тільки як знак соціального середовища; в зажатості простору, що оточує героя, прочитуються складності життєвої колізії. Інакше кажучи, простір здатне набувати психологічну та соціальну забарвленість. Розвиток фотографічного мови призвело до використання нових виразних прийомів в портретуванні. Сама фотодрук стала більш контрастною, нерідко використовується темна тональність для посилення напруженості, передачі драматизму в характері героя - фотомоделі. Сучасні автори менше думають про подібність, їх займає трактування образу у відповідності зі своїм прочитанням героя. Авторське ставлення до моделі стає вирішальним фактором у фотографічному портреті.

© За мотивами публікацій "Советское фото"

Також рекомендую прочитати: образи для фотосесії - вдома, в студії, на вулиці ... Про те, які образи є найпопулярнішими на фотосесіях, і як створити самий незвичайний обріз!

Немає коментарів:

Дописати коментар